前者是副词，后者是数量词。杜甫用“寻常”来对数词 “七十”，用数量方面的含义，而诗意用了副词方面的含义。
3、驻马、牵牛，是借义对
李商隐的驻马、牵牛，是借对中的借义对。
此日六军同【驻马】，当时七夕笑【牵牛】。
牵牛，有两种含义，一种是牵牛星，象征着牛郎织女的美好爱情；一种是动宾结构，牵着牛。
这首诗中，用动宾结构【牵牛】，来对动宾结构【驻马】。但诗意却用了牵牛星的含义。
注：注意观察就会发现，借对，但从字面来看非常工整。在王力先生的《汉语诗律学》中， 借对被放在了工对的目录下。
二、对仗的逆挽之法
俞陛云先生还提到了这两句诗还有一种特点，这个特点沈德潜在《唐诗别裁》中也提到过，就是“逆挽法”：
用《长恨传》中事（首二句下）。五六语逆挽法，若顺说变平。
首二句下，指这首诗前两句以后，都写长恨歌所说的事情。即马嵬坡事变，以及唐玄宗与杨玉环悲喜无常之事。
白居易《长恨歌》写马嵬坡时，曾写到：
“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”
而所谓的逆挽法，是指上联先说眼前事：
此日六军同【驻马】
下联再说以前曾经发生的事：
当时七夕笑【牵牛】
李商隐颈联的对仗用了逆挽之法，这是时间上的倒叙。与此诗极为相似的，有唐代温庭筠的《苏武庙》颈联：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
这两个诗例都是对仗中的逆挽之法。
三、全诗的逆挽之法
对仗有逆挽法，当然也有全诗的逆挽之法，例如杜甫的《哀江头》，先写眼前事：
少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？
再回忆以前的事情：
忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色。昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一笑正坠双飞翼。
明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。
又回到眼前事：
人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
年纪大一些的人应该看过《泰坦尼克号》。在电影中先出现的是白发苍苍的露丝，然后开始回忆她和杰克年轻时的故事。美好和痛苦的回忆结束以后，又回到了老年露丝的现实生活中。
这一套手法，咱们老祖宗早就玩烂了。
这种时空交错的手法在宋词中也常常见到，例如周邦彦的《少年游》：
朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。
这首词又有区别，先写过去，再写当前，然后又回到过去。
四、虚实相对
关于颔联的这两句 ，贺裳的《载酒园诗话》中还说到：
中晚人好以虚对实，如元微之“花枝满院空啼鸟，尘榻无人忆卧龙”，李义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”，皆援他事对目前之景。
所谓的“以虚对实”，是指眼前事为“实”,如：
花枝满院空啼鸟；此日六军同驻马。
脑海里想到的事为虚：
尘榻无人忆卧龙；当时七夕笑【牵牛】
全篇的虚实对比，如杜甫的《哀江头》，也是眼前事和心中事，虚实相间。周邦彦词中的“实”是：
而今丽日明金屋，春色在桃枝。
“虚”分两段，前一段“朝云漠漠”是虚，后一段“不似当时”也是虚。
五、宽对与邻对
另外还要注意门类的对仗。这里的驻马和牵牛 ，是人物对时间，对仗并不十分的工整：
此日【六军】同驻马，当时【七夕】笑牵牛。
刚才说过，驻马、牵牛是工对中的借对。但是【六军、【七夕】就不是工对了。
六军，是人伦门，七夕，是时令门 。人物名词对仗时间名词，不同门类之间的对仗属于邻对和宽对。
这种对仗并不少见，例如杜甫秋兴八首中，也有人物对时间：
王侯第宅皆【新主】，文武衣冠异【昔时】。
结束语
古人作诗，关于对仗非常讲究。
但是，大家在格律诗的创作中，会发现完全门类的对仗一不小心就合掌了。另外，对仗如果细到同门类的话，上下联的诗意就会显得狭窄，不利于诗中承载更多的内容。
但是，古诗中的佳作往往并不特别拘谨于工对。例如杜甫的秋兴八首中的几个宽对：
听【猿】实下三声【泪】，奉【使】虚随八月【槎】。
西望瑶池降【王母】，东来紫气满【函关】。
【猿】猴对【使】者，动物对人物；【王母】对【函关】，神仙对城关。可见，优秀的对仗往往不一定十分工整。
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